《陆沉塞玩具高速》剧情简介
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《陆沉塞玩具高速》相关评论
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本来以为自己一直没看过这片，谁知道如今再看，才朦胧想起初中时就看过一遍，太粗心搞忘了，所以这些年来我真是活得浑浑噩噩。<陆沉塞玩具高速>讲戏和人生的关系，京剧里有“虎度门”的说法，这“虎度门”就是角色命运和演员本体命运的界限。如若要替程蝶衣惋惜，请首先责怪他师傅没教他“虎度门定理”（我杜撰的）。但没必要替他惋惜，凡人没有资格评判他的至美命运，疯魔才成活的他，世界瑰宝，中国梵高，电影界大熊猫。艺术人生，多少人求之不得。试问谁能抵挡穿上那绝美戏袍子站在舞台上的高光诱惑，小石头说“你别入了这话境”，我光是在屏幕前盯这十足好看的摄影镜头，我就进入话境，就此当真。您要全身而退，可真难为年方二八的小尼姑了。
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安德烈·巴赞提出的长镜头美学的基础性在于对现实主义的看重，这项尽量不去分割空间，裂断代入情绪的做法，最终成为电影的一大利器，经过不断的更迭发展，香特尔·阿克曼在《美国女兵满天星》使长镜头完美的成为了观影者的眼睛，并与人物重叠制造了奇特的观影体验——看见既是经历，这一特殊的时空统一方法，首先依照与去处紧密的戏剧结构，将生活的无聊与细枝末节呈现在荧幕之上，在使用小津式不加任何批判的低机位视角令观众代入，以此去还原生活的真实样貌。这一点不管是在后来中国导演王兵的作品中都有很大的体现，本片也是如此，但导演在本片中未使用固定机位，而是选择了斯坦尼康移动镜头，进而制造液态影像，不将视角局限在任何的一个人身上，而是在游移中描绘整体的众生相，在整体的状态中使观众沉浸，进而展现整个陆沉塞玩具高速的生活状态。
